L’omicidio di Marion Crane non viene mostrato attraverso una ripresa continua, ma scomposto in una successione di frammenti. Nel film Psycho del 1960, immagini brevi, acqua corrente e archi trasformano l’aggressione in una costruzione di montaggi
In Psycho, diretto da Alfred Hitchcock e uscito nel 1960, Marion Crane fugge da Phoenix dopo aver sottratto quarantamila dollari affidati al suo datore di lavoro. Durante il viaggio si ferma al Bates Motel, dove incontra il proprietario Norman Bates.
Dopo avere deciso di tornare sui propri passi, Marion entra nella doccia della camera. Una figura appare dietro la tenda, entra nel bagno e la aggredisce con un coltello.
L’azione divisa in frammenti
La scena non presenta l’omicidio da un unico punto di vista. Il montaggio alterna il volto di Marion, la tenda, la sagoma dell’aggressore, il braccio sollevato, il coltello, l’acqua e alcune parti del corpo.
Le inquadrature sono brevi e cambiano continuamente distanza e angolazione. L’azione completa non è contenuta in una singola immagine: nasce dall’accostamento dei diversi frammenti.
La lama viene mostrata mentre si avvicina e si allontana, ma il gesto non è rappresentato come una penetrazione continua e chiaramente visibile. È la successione dei tagli a produrre la percezione dei colpi.
La musica di Bernard Herrmann
Alla costruzione visiva si aggiunge la partitura composta da Bernard Herrmann, scritta per soli strumenti ad arco. Durante l’aggressione, gli attacchi acuti e ripetuti accompagnano il movimento del coltello e il ritmo delle inquadrature.
La musica non sostituisce il suono dell’acqua, che continua a scorrere. I due elementi si sovrappongono: il rumore costante della doccia appartiene all’ambiente, mentre gli archi intervengono sulla tensione e sulla scansione dei colpi.
Dallo scarico all’occhio
Dopo l’uscita dell’aggressore, Marion scivola sul pavimento mentre l’acqua continua a cadere. La macchina da presa segue il liquido che ruota intorno allo scarico della doccia.
L’immagine circolare dello scarico si dissolve nel primo piano dell’occhio immobile di Marion. La macchina da presa arretra quindi dal volto e amplia progressivamente la veduta del bagno.
Il passaggio collega due forme simili e segna il cambiamento tra la concitazione dell’aggressione e l’immobilità che segue.
Una scena affidata al montaggio
La sequenza della doccia non dipende dalla rappresentazione integrale del gesto violento. Hitchcock distribuisce l’azione tra immagini, suoni e intervalli, lasciando allo spettatore il compito di ricostruire ciò che avviene tra un taglio e il successivo.
In Psycho, il montaggio non si limita a ordinare le riprese. Produce l’azione, ne stabilisce la durata e determina il modo in cui viene percepita.
Appassionato/a di arte, spettacolo e cultura? Segui le nostre pagine Facebook, X, Google News e iscriviti alla nostra newsletter
Di origini salentine, vivo e lavoro a Roma dal 2005. Ho imparato a leggere a 2-3 anni. Per scrivere ho dovuto aspettare i 4. Da allora non mi sono più fermato. La scrittura è la mia vita, la mia conoscenza, la mia memoria. Nonché il mio lavoro. Che mi aiuta a crescere ed imparare. Per non sentirmi mai arrivato, per essere sempre affamato di conoscenza.