In Ritratto Arnolfini di Jan van Eyck del 1434, lo specchio convesso al centro della parete mostra una parte della stanza esclusa dalla veduta principale. Il riflesso introduce due figure sulla soglia, riprende i protagonisti di spalle e amplia lo spazio rappresentato
Nel Ritratto Arnolfini, conservato alla National Gallery di Londra, Jan van Eyck colloca un uomo e una donna all’interno di una stanza arredata. Tra il lampadario, il letto, la finestra e gli altri oggetti dipinti con precisione, lo specchio convesso occupa una posizione centrale sulla parete di fondo. Le sue dimensioni sono ridotte rispetto all’intera tavola, ma il riflesso contiene informazioni che non compaiono nella visione frontale.
Che cosa compare nel riflesso
La superficie curva mostra i due personaggi principali visti da dietro. Tra le loro sagome si apre la porta della stanza, collocata idealmente alle spalle di chi guarda il dipinto. Sulla soglia appaiono altre due figure, una vestita di rosso e una di blu. Una delle due sembra sollevare un braccio. Il quadro presenta quindi due vedute dello stesso ambiente: quella principale, osservata frontalmente, e quella restituita dallo specchio. Il riflesso rende visibile ciò che si trova davanti ai protagonisti e fuori dal campo occupato dallo spettatore.
Le dieci scene della Passione
La cornice dello specchio è articolata in dieci piccoli elementi circolari. Ognuno contiene una scena della Passione di Cristo. Le immagini sono dipinte in uno spazio minimo e formano una sequenza disposta intorno al vetro.
La firma sopra il vetro
Subito sopra lo specchio compare l’iscrizione latina Johannes de Eyck fuit hic. 1434, traducibile come “Jan van Eyck fu qui. 1434”. La frase è inserita direttamente sulla parete dipinta e differisce dalla forma più semplice di una firma posta sul margine dell’opera. L’iscrizione indica l’autore e l’anno. Van Eyck colloca quindi il proprio nome sopra il punto in cui lo spazio rappresentato si apre verso la porta e verso le persone riflesse.
Il dettaglio che amplia il quadro
Lo specchio modifica la costruzione dello spazio senza richiedere elementi esterni alla scena. Mostra contemporaneamente la stanza, i protagonisti di spalle, la porta e due persone che nella veduta principale restano invisibili. Nel Ritratto Arnolfini, il dettaglio centrale non serve soltanto a riprodurre un oggetto d’arredo. Introduce un secondo punto di vista e porta dentro il dipinto anche la zona dalla quale la scena viene osservata.
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Di origini salentine, vivo e lavoro a Roma dal 2005. Ho imparato a leggere a 2-3 anni. Per scrivere ho dovuto aspettare i 4. Da allora non mi sono più fermato. La scrittura è la mia vita, la mia conoscenza, la mia memoria. Nonché il mio lavoro. Che mi aiuta a crescere ed imparare. Per non sentirmi mai arrivato, per essere sempre affamato di conoscenza.